[自己写的东西]我讨厌安妮宝贝|萤火虫夜游园

只看楼主倒序阅读 0 发表于: 2006-07-01

我讨厌安妮宝贝。要说有多讨厌，郭菊花的东西还可以勉强自己看，安妮宝贝则怎么勉强自己也看不下去。
现在我是一看到“棉布衬衫”，就想吐，中毒不浅。为什么？现在你随便翻开一本都市爱情杂志，找爱情小说版：女一号必定是“干净的白色棉布裙子”，男主角必定是“干净的棉布衬衫”，我说你们腻味不腻味啊~~~再说剧情的雷同：爱情最低参与人数是三人，男女男或者女男女都行（颇让人失望的是书中没有性爱三人行的场面）。不是敏感绝望的女孩爱上温暖阳光的男人就是就是脆弱颓废的男孩爱上思想健康的女人，最后的结局肯定是劳燕分飞或者生离死别不在话下。还有就是宣扬所谓的宿命。不是古希腊英雄传说那种悲壮的宿命，人家另有一套，比如这个：暖暖和她男朋友的朋友上了床，本来两人要勾搭就勾搭，不勾搭就当那晚上是被蚊子咬了一口——多大点事儿，做什么都来得个干脆。可是这两人偏不。非要一个去日本一个回乡下，然后一个冬夜，男人涕泪滂沱地打来电话：“啊~这都是悲惨的宿命啊！”看到这一段，踢飞这对男女的心都有。敢情这俩不是在谈恋爱而是把这段感情当作意淫的工具了——用这种悲剧的感情来标榜自己：我的人生是和别人不一样的，我的人生比别人高贵忧郁有档次。显然，他们都被安妮宝贝“毒害”过。
你说，看多了这种东西，我的胃能不翻江倒海吗？而她们模仿的榜样，此派的开山祖师安妮宝贝，我认为她根本是社会的毒瘤，毒害了整整一代青少年，恶化了文坛风气。她的脆弱，她的细节主义（这是书商造的新词），她的物质至上的态度，有许许多多的人在赞赏和模仿
从《告别薇安》开始，一直到安妮的最后一部长篇，我们看到的是几乎是一部长篇，只有粗线条的情节略有改动：主人公名字肯定叫安；肯定有一个使他无法摆脱深深陷进去的情感陷阱；肯定渴求温暖或者美好；肯定在现实生活中主人公所渴求的与其生活的现实完全相反；更不必提那些比如光脚穿球鞋等不值一提的偏执狂似的的细节——让人很不明白一个小说创作者如此近乎偏执地刻意雷同一些细节到底是为什么？难道就写不出别的？难道这就是她所谓的风格？千篇一律的叙事方式和情节，千篇一律的文字风格，千篇一律的情绪和故事，说句“豪无新意”不为过吧？陈村曾经用十二个字就概括了安妮宝贝的所有文字：脆弱、暧昧、疼痛、固执、欲言又止。从情节到结构都像是一个拙劣的自己抄袭自己的模仿者——而且她不是像王小波那样刻意地重复主题，她是真的用心很散漫，并且自我感觉非常良好——当然，要是谁自我重复到了滥竽充数不堪入目的地步还是有人盲目吹捧他，他的自我感觉肯定也会非常良好。
总有人把杜拉斯与张爱铃和安妮宝贝相提并论，因为她们同样用文字表达出来一种撕心裂肺般的绝望。安妮宝贝自己也不掩饰对她们的欣赏甚至是师承的态度，但是，套句《十网络作家批判书》中的话：她剽窃不了天才作家的才华，只剽窃到了天才们的孤独与绝望。
如果仅此而已，倒还罢了，毕竟新生代作家借鉴外国风格的在所多有，问题是安妮宝贝刮起的这股制造各种忧伤和颓废的情绪的潮流波及到了青年一代，直接促成了张悦然、郭敬明、周嘉宁等新新代的模仿者的出世，他们无比神奇的无比敬业地孜孜不倦地制造各种随意堆砌不经思考毫无新意的忧伤和颓废，并且反反复复一而再再而三地拿出来奉献给广大的固定读者，一时文坛之上“忧伤”、“颓废”之风盛行，最出名，最恶心的莫过于郭敬明的“刷着刷着牙，忽然泪流满面”——忧伤已经到了不需要理由、不需要事因、不需要情节的地步了，想来就来，又比如张悦然的“忧伤像失重的围巾一样缠住孩子们的脖子”，也是毫无道理，连为什么都不问一句，直接就进入忧伤状态，还到了自残的程度……杜拉斯的忧伤，那是对生命的一种特殊体验，她有这个经历；他们的忧伤，那是为忧伤而忧伤，纯粹是在装样。考虑到他们的师承，说妮宝贝是“毒害了一代青年”，毫不为过吧？

共1条评分

By kimi

威望 +5

| 理由: 以前我也不大喜欢过但是还是喜欢她写字的风格

2006-07-01